Año

Dos años antes de nacer Calasanz, en pleno Concilio de Trento y con Felipe II a punto de acceder al trono de España, Fray Juan Bermudo (1510-1565?) publica uno de los tratados de música más importantes de la época: “Declaración de instrumentos musicales”.

El 11 de septiembre, en Peralta de la Sal (Huesca), Pedro Calasanz y María Gastón son padres por séptima vez y después de María, Juana, Magdalena, Esperanza, Pedro e Isabel, llega el benjamín de la familia al que ponen de nombre José. Este mismo año Luís Venegas de Henestrosa (1515?-1570) publica en Alcalá de Henares su Libro de “Cifra Nueva para tecla, harpa y vihuela”, una colección de 138 piezas, con transcripciones para arpa, vihuela y teclado de diversos autores, que incluye piezas tan conocidas como las diferencias sobre "Guárdame las Vacas".

Calasanz con cuatro años vive feliz en el seno de su familia. Este año, Rodrigo de Ceballos (1533-1581), gran polifonista de la escuela andaluza eclipsado por los mucho más conocidos Cristóbal de Morales (1500-1553) y Francisco Guerrero (1528-1599), consigue la plaza de maestro de la capilla real de Granada, cargo que desempeñaría hasta su muerte.

Mientras Calasanz se dispone a iniciar sus estudios de Primaria en su pueblo natal de Peralta y se convoca por tercera y última vez el Concilio de Trento, Francisco Soto de Langa (1534-1619), natural del pueblo soriano de Langa, dotado de una extraordinaria voz, gana a los 28 años una plaza de soprano en la capilla papal, a la que serviría casi hasta su muerte.

Mientras Calasanz continúa sus estudios primarios en Peralta, el sevillano Juan Navarro (1525-1580), procedente de la Colegiata de Valladolid, toma posesión como maestro de capilla de la catedral de Ávila sucediendo a Bernardino de Ribera que se había trasladado a Toledo. Años más tarde recalaría en la catedral de Palencia donde permanecería hasta su muerte.

Este año muere Bartolomé de Escobedo (1500?-1563), que había sustituido a Mateo Flecha "el viejo" (1481-1553) como maestro de capilla de la infanta doña Juana de Castilla hasta su boda con el futuro Juan III de Portugal en 1552.

En este año, mientras las hermanas mayores de Calasanz van saliendo del hogar para formar el suyo en el mismo Peralta, Fray Tomás de Santa María (1515?-1570) publica “Arte de tañer fantasía, así para tecla como para vihuela…”, importante tratado que contiene indicaciones sobre el sistema de afinación del órgano.

En estas fechas en que el padre de Calasanz es alcalde de Peralta, muere en Madrid Antonio de Cabezón (1510-1566), importante compositor del renacimiento español, ciego desde su infancia y músico de cámara de la emperatriz Isabel a partir de 1526, y, al morir ésta, del príncipe Felipe y sus hermanas.

En este año, mientras se decide que el estudioso José de Calasanz se traslade a casa de su abuela paterna en Estadilla para proseguir sus estudios, el mejor polifonista español de todos los tiempos, el abulense Tomás Luís de Victoria (1548-1611) viaja a Roma para perfeccionar sus estudios musicales. Es acogido en el Collegium Germanicum de Roma donde pudiera haber coincidido con Palestrina.

Cuando encontramos a Calasanz a punto de finalizar sus estudios en Estadilla, muere el organista y compositor toledano Diego Ortiz (1510-1570), que durante casi treinta años había sido maestro de capilla del Duque de Alba cuando éste era virrey de Nápoles.

D. Pedro Calasanz, que conocía los deseos de su hijo pequeño de ser sacerdote, le encarga a su heredero Pedro que le asigne a su hermano patrimonio suficiente para conseguir su deseo. Este año, Tomás Luís de Victoria es contratado como profesor de canto en el Collegium Germanicum de Roma, donde había estudiado. Algunos meses después, Victoria sustituye a Palestrina como maestro de capilla en el Collegium Romanum al pasar éste a la capilla Julia del Vaticano.

Mientras Calasanz estudia Artes y Leyes en la universidad de Lérida y es elegido por los estudiantes aragoneses como su príncipe según costumbre de esta universidad, Francisco Guerrero (1528-1599), máximo representante de la escuela andaluza de la segunda mitad del XVI y discípulo de Cristóbal de Morales (fallecido en 1553), consigue, por fin, la titularidad definitiva como maestro de capilla en la catedral de Sevilla. Con una polifonía rica y colorista como la de Morales, llegaría a ser comparado con el compositor flamenco Orlando di Lasso.

Mientras Calasanz recibe la tonsura en el Santuario del Cristo de Altamá de Balaguer, por el obispo de Urgel D. Juan Dimas Loris, Victoria -que este año es ordenado sacerdote- consigue la plaza de maestro de capilla en el Collegium Germanicum en el que ya era maestro de canto.

El mismo año que Calasanz inicia su último curso de leyes en Lérida, el músico burgalés Francisco de Salinas (1513-1590), de que no nos ha llegado nada de su música, publica en la universidad de Salamanca “De musica libri septem” donde describe con precisión uno de los escasos sistemas de afinación de la época. De la admiración que despertaba este músico dan prueba los testimonios de Fray Luís de León (1528-1591), que este mismo año escribe la famosa “Oda a Salinas”, y de Vicente Espinel (1550-1632), conocido por dar la quinta cuerda a la guitarra, que habla de Salinas como el más docto músico de la antigüedad.

Calasanz estudia en Valencia donde tiene lugar el conocido episodio de la tentación de la dama. Este año, el hijo de Antonio de Cabezón publica, doce años después de la muerte de su padre, su obra: “Obras de música para tecla, arpa y vihuela de Antonio de Cabezón”. Un año antes, Luís Venegas de Henestrosa (1510-1577) había publicado en Alcalá de Henares el “Libro de cifra nueva para tecla, arpa y vihuela” que incluía 40 piezas de Cabezón.

También este año, Victoria coincide con dos músicos destacados de la época: Francisco Soto de Langa y Giovanni Animuccia (1500-1571) que habían sido cantor y maestro, respectivamente, de la capilla papal.

Encontramos a Calasanz en 2º de Teología en Alcalá, donde quizá conoció a los padres Antonio Cordeses y Baltasar Álvarez, destacados miembros de la Compañía. En este año marcado por la grave enfermedad que le hará perder el curso, mueren dos destacados músicos españoles del renacimiento: el vihuelista Alonso Mudarra (1541-1580) que junto con Luís de Milán (1500-1561), Enríquez de Valderrábano (1500-1557), Esteban Daza (1537-1593?), Diego Pisador (1509-1557), Miguel de Fuenllana (1500-1579) y Luís de Narváez (1500-1555), forman el grupo de vihuelistas españoles del siglo XVI cuya obra ha llegado hasta nosotros.

Tras superar momentos difíciles que incluyen la muerte de su hermano, la de su madre y una grave enfermedad, Calasanz consigue de su padre el anhelado permiso para ser sacerdote. Este mismo año, el de la independencia de los Países Bajos, Mateo Flecha “el joven” (1530-1604) recopila y publica en Praga las famosas “ensaladas” de su tío Mateo Flecha “el viejo”, obras de cuatro o cinco voces destinadas a las fiestas palaciegas.

También este año fallece Rodrigo de Ceballos maestro de capilla en Córdoba y Granada, y Juan Esquivel de Barahona (1560?-1613), discípulo como Victoria de Juan Navarro, es nombrado maestro de capilla en la catedral de Oviedo.

En este año, marcado por la muerte de Santa Teresa de Jesús, Calasanz recibe las cuatro Ordenes Menores de manos del obispo de Huesca, D. Pedro del Frago. Este mismo año, Francisco Guerrero publica en Roma su "Missarum liber secundus", en el que revisa su "Requiem" a la luz de las normas litúrgicas emanadas del Concilio de Trento.

Mientras Calasanz se inicia como docente con los pajes del obispo dominico de Barbastro, Fray Felipe de Urríes y Urríes, al que acompañaría en sus frecuentes visitas a Graus o al santuario de la Peña, se publica en Roma el gran “Liber vesperarum” de Francisco Guerrero.

En este año en que José de Calasanz fue secretario en las Cortes de Monzón y Binéfar, convocadas y presididas por Felipe II, se edita en Roma una de las obras más importantes de Tomás Luís de Victoria, el “Officium Hebdomadae Sanctae” que recoge treinta y siete composiciones, todas nuevas excepto cuatro, y una revisión de las "Lamentaciones".

Mientras Calasanz empieza a ejercer de Secretario del Cabildo de Urgel y maestro de ceremonias de la catedral, así como de acompañante en la visita al oficialato de Balaguer –Peralta de la Sal incluido –, Tomás Luís de Vitoria trabaja desde este año para la Emperatriz María de Austria, a cuya muerte compondría el famoso “Officium Defunctorum” (1605) para seis voces

Recién llegado a Roma, Calasanz se instala en el Palacio Colonna y escribe al párroco de Peralta interesándose por sus hermanas y sus sobrinos. Este mismo año, se publica en Sevilla un libro autobiográfico de Francisco Guerrero en el que relata el viaje a Jerusalén que había realizado entre 1588 y 1589.

Calasanz, asentado ya en Roma una ciudad de 100.000 habitantes sumida en la pobreza al tener que afrontar una de sus más importantes reformas urbanísticas, interviene en diferentes asuntos de su diócesis de Urgell. En este año, Alonso Lobo (1555-1617), autor de magníficos motetes, alcanza el puesto de segundo maestro de capilla de la catedral de Sevilla. En 1601 sería nombrado Racionero y maestro de capilla de la catedral de Toledo.

Este año en que Calasanz ingresa en la Cofradía de los Doce Apóstoles a la que se mantendría muy comprometido, el músico de Orihuela Ginés Pérez (1548-1600), primer compositor de la que podríamos denominar escuela valenciana, finaliza su periodo como director de la capilla musical de la catedral de Valencia.

Mientras Calasanz y Camilo de Lelis dan muestras casi heroicas de solidaridad ayudando a los apestados en una de las epidemias más duras que conoció la ciudad eterna, en España otro importante músico de la transición del renacimiento al barroco, Mateo Romero (1575-1647), llamado “maestro capitán” por su pasado militar, con obras tan importantes como la “Missa bonae voluntatis” y la “Missa pro Defunctis” es, desde este año, el director de la Capilla Real de Madrid.

En este año en que se produce el traslado de las escuelas a la casa-palacio del Campo di FIori, Calasanz renuncia a la canonjía agradeciendo la oferta con las famosas palabras de “He encontrado en Roma mejor modo de servir a Dios, ayudando a estos pobres muchachos; no lo dejaré por nada del mundo”. Este año muere en Sevilla uno de los grandes de la música española Francisco Guerrero, cuyos restos descansan en la catedral hispalense a la que sirvió durante más de cuarenta años.

En este año santo, mientras Calasanz da pruebas de su compromiso social con la inscripción en varias cofradías romanas, auténticas ONG’s de la época, como la de la Sma. Trinidad de los Peregrinos y Convalecientes, nace Carlos Patiño (1600-1675), que llegaría a ser considerado el músico más notable de la época de Felipe IV, alumno de Alonso Lobo y seguidor de Guerrero.

Este mismo año se publica en Madrid la “Missa pro Victoria” de Tomás Luís de Victoria, escrita para conmemorar la batalla de San Quintín. Como curiosidad, el Gloria, el Sanctus, el Benedictus y el Agnus Dei de esta misa fueron interpretados durante la boda del príncipe Felipe con Doña Leticia (22/05/2004).

Las escuelas de Calasanz se trasladan al Palacio Vestri donde permanecerán hasta 1605 y comienzan a llamarse Escuelas Pías. Este año, Alonso Lobo publica en Madrid su "Liber primus missarum" con el apoyo de su amigo Tomás Luís de Victoria.

Mientras las Escuelas Pías continúan su imparable labor en el palacio Vestri, con Calasanz ya cojo de por vida después de su fractura de cadera del año anterior, en Zaragoza es nombrado organista de la catedral de La Seo, Sebastián Aguilera de Heredia (1561–1627) que más adelante dirigiría la restauración del órgano de esta catedral.

Calasanz, buscando un lugar más espacioso para sus escuelas, alquila el Palacio Manzini. Este año, marcado por la publicación de la primera parte del Quijote, se publica en Madrid otra de las grandes obras de Tomás Luís de Victoria, el “Officium Defunctorum, sex vocibus, in obitu et exequiis sacrae imperatricis", dedicado a la infanta Margarita. Esta misa de réquiem es, sin duda, una de las obras cumbre de la música española de todos los tiempos.

Este año, el papa Pío V crea la figura de cardenal protector de las Escuelas Pías, siendo el cardenal Torres, arzobispo de Monreal, el primero en desempeñar el cargo. Este mismo año, el compositor zaragozano Pedro Ruimonte (1565-1627) publica en Amberes una de sus obras más importantes, "Cantiones sex vocum".

Mientras Calasanz se plantea un nuevo traslado de sus escuelas que se concretaría al año siguiente con la compra del palacio Torres anexo a la iglesia de San Pantaleón, Tomás Luís de Victoria fallece en Madrid, posiblemente en alguna casa de la calle Arenal en que había vivido, cerca del Convento de las Descalzas de Santa Clara donde pasó como organista los últimos años de su vida.

En este año en que es nombrado Benito Giustiniani como cardenal protector de las Escuelas Pías – anteriormente lo había sido el cardenal Torres –, se publica en Salamanca una completa edición de la obra de Juan Esquivel de Barahona (1560?-1626) uno de los polifonistas españoles más relevantes del renacimiento tardío.

Mientras Calasanz continúa como prefecto de sus escuelas una vez formalizada este año la unión con la Congregación de los Luqueses de Sta. María in Portico según breve de Paulo V dando lugar a la Congregación de la Madre de Dios, nace el arpista español Juan Hidalgo (1614-1685), conocido sobre todo como compositor de los primeros ejemplos de óperas y zarzuelas en España, como “Celos aun del aire matan” con libreto de Calderón de la Barca y “Los celos hacen estrellas” con libreto de Luís Vélez de Guevara.

Tres magníficos “fichajes” se unen al “equipo” de San Pantaleón: el famoso calígrafo Ventura Serafellini, el latinista Gaspar Dragonetti, el célebre filólogo Andrés Bayano. Este año en que Calasanz realiza la profesión de votos simples ante el cardenal Justiniano, Sebastián Aguilera de Heredia (1561-1627) publica en Zaragoza su extraordinario libro de Magnificat a cuatro, cinco, seis y ocho voces, bajo el título de “Canticum Beatissimae Virginis Deiparae Mariae”, Esta obra, tanto por su depurada calidad contrapuntística como por contener unos juegos del Magnificat a dos coros, alcanzó gran difusión en muchas catedrales españolas.

Mientras Calasanz lucha por convertir en orden religiosa – sería la última de la Iglesia en conseguirlo – su congregación paulina de las Escuelas Pías, separada ya de la de los Luqueses, Juan Bautista Comes (1582-1643), fecundo compositor del siglo XVII y fundador de la escuela valenciana, se traslada a Madrid para ocupar el puesto de segundo maestro de capilla en el teatro real.

En el recogimiento de Narni, Calasanz empieza a escribir las Constituciones de la nueva orden. Alrededor de este año, nace otro de los músicos más importantes de este período en España, Cristóbal Galán (1620-1684) con una destacada producción de villancicos, auténticas obras maestras repartidas por las catedrales de España.

En este año, el de la canonización de Santa Teresa de Jesús, repleto de acontecimientos calasancios como la aprobación de las Constituciones escolapias por Gregorio XV, el testamento del cardenal Tonti dejando su palacio a los escolapios o el nombramiento de Calasanz como General de la Orden con cuatro asistentes, muere Sebastián de Vivanco (1551-1622) magnífico compositor español con auténticas joyas entre sus motetes polifónicos, oscurecido por la fama de su contemporáneo Tomás Luís de Vitoria como Lasso lo fue por Palestrina.

Calasanz se siente tan enfermo que se despide de sus religiosos, pidiéndoles perdón y haciéndoles algunas recomendaciones. Afortunadamente consigue restablecerse para bien de su obra. En este año, Francisco Correa de Arauxo (1575–1655), compositor y organista fundamental en la transición del renacimiento al barroco, publica en Alcalá de Henares su obra principal “Facultad Orgánica”, que incluye una magnífica colección de Tientos para órgano.

Calasanz no duda en relacionarse con los mejores profesores para sus profesores; es el caso del filólogo Gaspar Schoppe, del científico Galileo Galieli y del filósofo Tomás Campanella. Por estas fechas, Lope de Vega (1562-1635) publica el texto de la que se considera como primera ópera española “La selva sin amor” que ya se había puesto en escena el año anterior. Aunque no nos ha llegado la música ni la identidad de su autor, contamos con una detallada descripción del propio Lope en la que habla de “cosa nueva en España” e indica que la orquesta tocaba oculta a la vista del público y alaba la escenografía de Cosimo Lotti.

En este año en que adquiere carta de naturaleza la provincia escolapia de Germania, nace otro de los músicos españoles más importantes de la época, Juan del Vado (1634-1691), autor de canciones tan importantes como ¿Para qué es, amor?, Molinillo que mueles amores, Si es materia mi aliento, A Pascual no le puede ver su pastora o Miren en qué ha dado mi pasión donosa; y, sobre todo, Con amor se paga el amor.

En este año intercapitular  –en 1637 había sido el primero y en 1641 sería el segundo–  en que el papa Urbano VIII firma el Breve que pone fin al conflicto de los hermanos clérigos, nace en Álava Juan García de Salazar Oribe (1639-1710) que desarrollaría su carrera musical en las más importantes catedrales castellanas.

La orden continúa su expansión, con la fundación de Cerdeña. Este año, nace en Teruel Gaspar Sanz (1640-1710), máximo intérprete del instrumento que desplazaría al laúd y a la vihuela, la guitarra de cinco cuerdas. Este mismo año, Nicolás Doizi de Velasco (1590-1659), publica su Nuevo modo de cifra para tañer la guitarra”.

Continúa la visita apostólica de la orden decretada por Urbano VIII ante las intrigas del ya fallecido P. Mario Sozzi, así como la Comisión de Cardenales que debe decidir el destino de la orden. Este mismo año, nace Joan Baptista Cabanilles (1644-1712), gran organista de la catedral de Valencia y compositor de obras para órgano avanzadas para su época, que llegó a ser apodado el “Bach español”.

El 25 de agosto de este año fallece Calasanz en el seno de la Iglesia acompañado de sus más fieles colaboradores. Aunque no lo llegara a ver, su muerte marca el comienzo de la restauración de la orden de las Escuelas Pías. Por estas fechas, uno de los compositores catalanes más importantes del barroco, Joan Cererols (1618-1676), maestro de capilla de la abadía de Montserrat, compone sus obras más importantes: la Missa de Batalla, para tres coros y la Missa de Difunts.